“5分鐘帶你看完一部大片”“某某帶你看電視劇”“盤點影視劇中穿幫鏡頭”這些視頻內容，你熟悉嗎？未經權利人授權將影視作品進行任意剪輯、切條、搬運、傳播這樣的拿來主義算不算侵權？

近日，73家影視公司視頻平臺關于保護影視版權的聯合聲明，對侵權行為說“不”。

為什么會有這樣一份聲明？透露出怎樣的信號？又將為短視頻市場帶來怎樣的影響？

如何促進版權產業有序發展，構建良性的網絡視頻版權生態？

《新聞1+1》連線北京大學知識產權學院常務副院長張平，共同關注短視頻盜版問題。

影視公司發聲明，是正義？利益？還是權益？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：依據《中華人民共和國著作權法》，這份聯合聲明所有的發布者，都屬于視聽作品的著作權人。他們發表聯合聲明是在依法維權，是一個正義之舉，同時也是在主張和維護自身的合法權益。

不論長短、不談多少，必須尊重他人著作權

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：什么樣的短視頻作品涉嫌侵權？依據《著作權法》，使用他人作品無論長與短，也不論使用的多與少，只要你用了別人的創作成果，也就是說相關作品，那就必須得尊重他人的著作權。如果是在法律規定的“合理使用”的十二種具體情況內，則另當別論。除此之外，特別是有商業目的的經商的使用他人的作品，要事先獲得權利人的許可，必須署名，尊重他人的人身權，同時要支付報酬。

短視頻“搬運工”，究竟怎樣損害了著作權人的利益？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：1.從著作權法的角度來看，視頻平臺和影視公司本身投入了大量資金去進行視聽作品創作，應該有一定的回報，而有的短視頻平臺的賬號生產運營者未經授權，將影視作品進行任意剪輯、切條、搬運、傳播等，損害了著作權人的利益。如果短視頻作品都不經授權同意，而是把整個利益都留給短視頻平臺和主體，那投資人是無法得到回報的，這對于投資人來說是巨大的損失。2.短視頻切條改編等行為存在不尊重原創現象。短視頻在去切條，或者選擇改編別人的視聽作品時，有時也會有惡搞，或者篡改和歪曲的嫌疑，這種時候對于影視作品原著作權人的理念和價值觀也有一定影響。所以要規范著作權保護，應該讓著作權人自己來行使，他究竟用什么樣的模式來進行傳播。

誰該為侵犯版權問題擔責？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：說得直白一些，誰在這里盈利最大，誰就應該承擔責任最多。目前從法律規定來看，對于短視頻平臺、公眾賬號生產運營者、社會公眾這三方面，法律都有可追究責任的空間，但實踐中更多的是追究平臺的責任。因為平臺影響力大，也是最大的贏家。但目前來看，《著作權法》里也給了平臺一個空間，如果平臺不是明知的，而是屬于商業模式使然，由個人或公眾號上載了這些東西，日后可以由權利人去通知平臺刪除，如果刪除了，平臺可以免責，但如果平臺執迷不悟，可能會承擔非常嚴格的責任。另外，如果是一個特別知名的一種作品，平臺就不是屬于“應知”了，而是屬于“明知”，明知道這個作品是未經授權就去傳播，平臺應該有主動審查的責任。

面對海量的短視頻二次創作，一對一授權不現實，那又該怎么辦？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：保護影視版權沒毛病，但也要為二次創作留由空間。這個問題也是全世界在著作權保護上困惑的問題，大家都在尋求一種有效的解決方案。在互聯網時代或信息時代，人人都是作者，人人都是使用者，如果都去遵循一對一精準授權不太可能。所以我們在法律上嘗試擴大著作權集體管理機構的權限，可能會引入延展代理。此外，也會通過版稅機制，也就是不用事先獲得授權，只要你用了別人的作品，就有繳納版稅義務。同時還有一些其他模式，比如開放授權等等，當然所有方式的探索嘗試，最終還是要尊重權利人的人身權和財產權，讓權利人的投資得以回報。

如何看待有些賬號先賺取流量，再變身電商的套路？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：目前一些營銷號的現狀是拿著別人的作品，或別人的知名度來推銷自己的東西，還有的把未經授權的圖書拿來在公眾號上引入，甚至推銷盜版圖書進行盈利，這種情況明顯是違法的。之所以有這么大的市場，其實也和現在社會快節奏的生活，大家都愿意看短平快的東西有關，但無論有什么樣的需求，都必須要尊重他人的著作權。

新修訂的《著作權法》，將怎樣進一步保護著作人的合法權益？

北京大學知識產權學院常務副院長 張平：2020年11月，《中華人民共和國著作權法》進行了第三次修訂，并將于今年6月1日施行。這次的修訂，加大了對著作權的保護力度。1.擴大保護范圍。比如將“電影作品、電視劇作品及其他視聽作品”，統一改稱為“視聽作品”。2.加大保護力度。引進懲罰性賠償，除了正常民法填平原則，對于惡意侵權行為，法院可以給予懲罰性一到五倍的賠償。這樣就有可能加大打擊力度，起到對侵權人的威懾作用。期待新的《著作權法》實施，能夠更加規范著作權保護市場。當然，類似侵權行為暫時不會一干二凈，就像這個市場、這個社會一樣，不可能杜絕犯罪，但形勢會越來越好。

（原題為《新聞1+1丨 短視頻盜版，短視？近視？無視？》）

短視頻原創作者逾9成被侵權：幾分鐘看整部電影，內容互相搬運

新華社北京4月6日消息，在短視頻App上，經常能看到一些主播帶你“五分鐘看完一部電影”，或是多個主播換湯不換藥反復演繹同一個“老?！?。短視頻正成為互聯網知識產權侵權的最新高發地帶。有調查數據顯示，短視頻獨家原創作者被侵權率超過九成。

獨家短視頻原創作者被侵權率達92.9%

12426版權監測中心發布的《2020中國網絡短視頻版權監測報告》顯示，僅2019年至2020年10月間，就累計監測疑似侵權鏈接1602.69萬條，獨家原創作者被侵權率高達92.9%。

“新華視點”記者發現，專業從事影視素材“搬運”的賬號層出不窮。在某短視頻平臺擁有38.4萬粉絲的某博主已將時下正熱播的電視劇《覺醒年代》剪輯成數段短視頻發布。該博主作品集全部由各類影視劇截取而成，收獲近五百萬的點贊，其主頁網店中售賣的各類商品達800多件。

記者以“視頻搬運”為關鍵詞進行檢索，出現了幾百條相關結果，其中不少博主打著“自媒體運營教學”“搬運視頻月入輕松過萬”等噱頭來吸引觀眾，在視頻中傳授“抽幀”“放大”“添加背景圖”等規避平臺審查的技巧。

相關監測數據顯示，熱門電視劇、綜藝節目、院線電影是被侵權的“重災區”。從短視頻侵權量排名前10的作品來看，口碑較好的經典反腐劇《人民的名義》短視頻侵權量達到26.93萬條。

記者在某短視頻平臺上以“人民的名義”為關鍵詞搜索，十余個影視類賬號將原劇每集壓縮剪輯為幾分鐘的“精華版”，以“合集”形式發布，播放量少則一兩千萬，多則過億，均未標注視頻來源。

除了將內容直接“搬運”，短視頻創意和形式的模仿也引起爭議。

1月24日，知名短視頻作者房琪發布比對視頻顯示，另一位有著470多萬粉絲的短視頻作者發布的部分視頻在創意、文案、場景上與其作品高度雷同，引發網友關注。

房琪在接受記者采訪時表示，不論是法律法規還是平臺規則，對于短視頻是“模仿”還是“抄襲”都存在模糊地帶?！坝械娜擞X得維權是小題大做，有的人甚至認為維權是在‘以大欺小’，但很少有人知道，一條優質短視頻背后究竟要投入多少精力和心血?！狈跨髡f，對維權者來說，時間成本和訴訟成本都太高了，這在客觀上給侵權者留下了“灰色空間”。

不少業內人士表示，雖然多家短視頻平臺已經設置防抄襲機制，但在互聯網環境中，原創作品被侵權的形式多樣、手段隱蔽、內容分散，給原創保護帶來了更多挑戰。

屢屢違法的背后是高額利潤的驅動

近年來，國家有關部門多次約談相關短視頻平臺，要求平臺約束侵權行為，但收效并不明顯。不少“搬運號”被封禁后，換個“馬甲”繼續侵權。屢屢違法的背后是高額利潤的驅動。

——影視“搬運號”打著“作品評價”的名義，明目張膽剪輯、“搬運”熱播影片和電視劇，并通過直播帶貨等方式牟取利益。

在某短視頻平臺上，擁有近130萬粉絲的某博主以“一個電影，一個故事”為名，幾乎每天更新一個裁剪后的影視作品。在其直播間中，多部上映電影不間斷播放，吸引了數百名用戶“圍觀”。在其直播間的“幕布”中，作者引導用戶下載其“推廣鏈接”中的游戲，以賺取相應廠商的“推廣費”。

還有一些人在制作“搬運視頻”的同時，還通過販售“搬運教程”牟利。在某短視頻平臺上，擁有近60萬粉絲的某博主在直播間以每份99元的價格兜售“影視大咖解說課”；數據顯示，該“教程”已售出400余份。

有業內人士向記者透露，當粉絲數量積累到一定規模后，“搬運號”還可通過接廣告任務或直接賣號等方式快速變現。

——短視頻侵權素材獲取門檻低，只要幾元至幾十元不等，就能獲得種類繁多的“搬運素材”。

在淘寶上，通過指定關鍵詞檢索，可以找到不少售賣短視頻剪輯素材的賣家，售價在幾元至幾十元不等。記者在支付30元后，商家系統即自動發貨，這些剪輯素材中包含影視解說、街頭采訪、脫口秀、搞笑視頻等數十種內容，只需通過百度網盤下載后即可直接編輯使用。同時，鏈接中還包含數百個拍攝劇本，其中包括以盜版書籍方式影印的經典電影劇本。

值得注意的是，為防止“搬運號”的初學者被平臺檢測系統識別出侵權行為，各平臺還有不少賬號教授多種技術手段以幫助初學者規避平臺檢測。

——界定短視頻屬于原創還是侵權，實踐中有時存在一定難度；一些版權方維權意識也有待加強。

“如果你拿我的視頻直接去直播帶貨，我可以直接告你侵犯我肖像權，但現狀是，大部分侵權并非‘直接搬運’，而是以類似于微信公眾號中‘洗稿’的方式模仿原創作者的創意、腳本和文案?！毙掳駜热菘偙O夏之南說，一些短視頻侵權作品的影響力比原作還要大，這些侵權者會認為是幫原作做了推廣，客觀上給原創作者帶來了心理壓力，動搖其維權決心。

多管齊下解決短視頻侵權問題

我國著作權法等法律法規對侵權行為的認定做了原則性的規定。法律專家認為，是否存在營利行為可作為侵權與否的重要判斷標準。

“侵權短視頻的發布通常是以流量變現的方式營利，可形成對原作品的實質性替代?！闭憬髮W光華法學院互聯網法律研究中心主任高艷東說，平臺算法推薦可導致侵權內容傳播得更廣、更快，對權利人造成更為嚴重的損害，因此這類作品通常不在著作權法規定的對原作品“合理使用”之列。

高艷東建議，一方面有關部門要降低原創作品權利人的維權門檻和維權成本，如通過明確侵權作品的性質、建立侵權損失評估標準等方式實現；另一方面要考慮推出優化授權許可模式，如通過建立影視作品著作權集體管理組織、引入知識共享協議模式等方式實現。

還有一些業內人士認為，即使當前技術手段無法對短視頻侵權行為提供有力支撐，短視頻平臺也應力挺原創?！拔覀凂R上就要進入5G時代，短視頻創作量會越來越大，平臺有義務保護原創作者的創新動力?！毕闹系热私ㄗh，相關平臺要建立有利于原創作者的維權渠道，提升平臺的公信力。

“為強化著作權保護，2020年11月11日，我國著作權法進行第三次修改，對侵權行為情節嚴重的，可以適用違法經營額一倍以上五倍以下的懲罰性賠償。同時，將法定賠償額上限由五十萬元提高到五百萬元?！敝心县斀浾ù髮W知識產權研究中心主任曹新明建議，司法機關在面對權利人提交的訴訟申請時，要在立案等環節予以必要協助，這不僅能夠提升公眾對知識產權的保護意識，也能夠震懾相關侵權者。

（原題為《短視頻原創作者逾九成被侵權：五分鐘看完一部電影、內容相似互相“搬運”……》）